“传统与现代，与世界以冰雪为纽带相遇。”北京冬奥会期间，唐山市摄影家协会副秘书长田志国向记者展示了他的《千年风雅之冬梦超越》系列摄影作品，“让‘皮影人’灵动地穿越时空，呼应赛场上的驰骋角逐。”
在田志国的工作室，记者见到：照片上的影人时而在雪道上腾空追逐，时而在冰场上回旋舞动……就像被注入了血脉与灵魂。
图为《千年风雅之冬梦超越》系列摄影作品之一
“皮影戏”又称“影子戏”，自古以来都是由艺人在幕后操纵影人表演。谈到这次创作《千年风雅之冬梦超越》的初衷，田志国说，他想让影人摆脱操控它们的竹竿和线绳，像奥运健儿一样自由自在地尽情舒展释放。
“我猜，千年前的影人，没准也想看看当代的世界。”田志国解释说，影人本来是静态的艺术，而冬奥是运动的艺术，他通过一静一动的鲜明对比，重塑了艺术维度与空间。
田志国从北京申办冬奥成功之日起，特别是冬奥会会徽“冬梦”和冬残奥会会徽“飞跃”公布之后，就开始寻找皮影戏与冬奥会的契合点。直到有一天，他在翻阅史书典籍溯本求源时突然灵光乍现——
据《古代体育》记载，早期的“滑雪”出现于唐代。最初，人们在一只脚上绑以短木棍，用另一只脚助滑；后来，开始在双脚绑上木棍，并双手持树枝或者竹竿助滑，这种利用装备在冰雪中滑行的方式，已基本具备了如今冬奥赛事的雏形。而“滑冰”，因为既快速又力，在清朝就被清列入军事训练，使我国古代的冰嬉发展步入黄金时期。
田志国惊喜地发现，冰雪运动与“皮影戏”的发展轨迹不谋而合。“皮影戏”也是兴于唐朝，盛于清代，还传播到国外，被《欧洲时报》称为“魔术般、闪电式的艺术”。
触类旁通，为了嫁接冬奥与皮影，田志国先来到唐山博物馆，对馆藏的有着上百年历史的影人进行拍摄。再根据冬奥会上不同竞技项目的人物动作、神态特点，将照片中皮影人物的各个位打碎重组，进行艺术化创作，让他们化身为冰雪运动的参与者。
这套活灵活现的作品因为融贯古今中西，荣获第25届河北摄影艺术展览“艺术创作类”（系列）金奖，这给予田志国极鼓舞。
谈到心得，他说，以往的摄影家拍摄皮影题材作品，多是用镜头捕捉操演与观赏的瞬间；而他关注的是千影幢幢、万像依依背后幻化出的鲜活生命，甚至影人都成为他自己的化身。
“皮影是水我是鱼，皮影是土我是根，皮影是我的筋骨肉，皮影是我的精气神。”田志国把这句话作为他的座右铭，“这种情结与奥林匹克精神一样，激励着我不断超越自己！” （记者晓悦）
